據(jù)中共中央文獻(xiàn)研究室編撰的《毛澤東年譜（1893—1949）》記載：“（1929年）10月11日，農(nóng)歷重陽(yáng)節(jié)，當(dāng)時(shí)臨江樓庭院中黃菊盛開(kāi)，汀江兩岸霜花一片，觸景生情，填詞《采桑子·重陽(yáng)》一首：‘人生易老天難老，歲歲重陽(yáng)。今又重陽(yáng)，戰(zhàn)地黃花分外香。 一年一度秋風(fēng)勁，不似春光。勝似春光，寥廓江天萬(wàn)里霜。’”這首詞通過(guò)度重陽(yáng)，詠菊花，贊秋色，抒發(fā)了詩(shī)人的人生感悟和革命豪情，獨(dú)具神韻，極富曠古絕倫的藝術(shù)魅力。毛澤東以特有的胸懷、氣魄和藝術(shù)眼光，譜寫(xiě)了一曲革命人生的壯美頌歌。逆境人生多感慨1929年1月，毛澤東、朱德率紅四軍主力離開(kāi)井岡山，轉(zhuǎn)戰(zhàn)贛南、閩西。6月下旬，在龍巖召開(kāi)的紅四軍第七次黨代表大會(huì)上，紅四軍內(nèi)部關(guān)于建軍原則和建立鞏固的革命根據(jù)地等問(wèn)題發(fā)生意見(jiàn)分歧。毛澤東的正確主張未能被多數(shù)同志理解和接受，他也因此未能繼續(xù)當(dāng)選前委書(shū)記。此后，他身患疾病，在閩西一邊養(yǎng)病，一邊開(kāi)展地方工作。10月，毛澤東帶病坐著擔(dān)架趕到剛解放不久的上杭，住在汀江岸邊的臨江樓。第二天，適逢重陽(yáng)節(jié)，毛澤東倚樓遠(yuǎn)眺，詩(shī)興油然而生，吟成這首《采桑子·重陽(yáng)》。《采桑子·重陽(yáng)》是毛澤東身處逆境時(shí)寫(xiě)的感懷之作。大病初愈的毛澤東心情復(fù)雜、百感交集。起句“人生易老天難老”，人生短暫，而自然界的發(fā)展變化則比較緩慢，好像不容易衰老。李賀《金銅仙人辭漢歌》中有“衰蘭送客咸陽(yáng)道，天若有情天亦老”之句，這里反用其意，以“天難老”反襯“人生易老”。1964年1月，毛澤東對(duì)英譯者口頭解釋說(shuō)：“與人間比，天是不老的。其實(shí)天也有發(fā)生、發(fā)展、衰亡。天是自然界，包括有機(jī)界，如細(xì)菌、動(dòng)物。自然界、人類社會(huì)，一樣有發(fā)生和滅亡的過(guò)程。”“歲歲重陽(yáng)”，每年都有重陽(yáng)節(jié)。古人認(rèn)為，重陽(yáng)是一個(gè)值得慶賀的吉祥日子，有飲宴祈壽之俗。“歲歲重陽(yáng)，今又重陽(yáng)”，既是“天難老”的特點(diǎn)，也是“人生易老”的證明。每年都有重陽(yáng)節(jié)，景色依舊，而人的年齡卻不斷增加，特別容易使人感慨人生短暫。面對(duì)重陽(yáng)節(jié)，想到人生短暫，悲觀者嘆息“夕陽(yáng)無(wú)限好，只是近黃昏”；樂(lè)觀者表達(dá)“莫道桑榆晚，為霞尚滿天”。1929年的毛澤東年富力強(qiáng)，但又身處逆境，對(duì)于像他這樣一個(gè)胸懷宏圖大志而又深感創(chuàng)業(yè)維艱的人來(lái)說(shuō)，內(nèi)心的體驗(yàn)是極其豐富的。單純看詞開(kāi)頭這幾句似乎有些沉悶，略感壓抑，但毛澤東終究是有偉大抱負(fù)的政治家，不會(huì)因時(shí)間無(wú)涯、人生有涯的感慨而消沉衰頹，反而更加激發(fā)起“及時(shí)當(dāng)勉勵(lì)”的緊迫感。吟詠菊花有新意“戰(zhàn)地黃花分外香”，作者筆鋒突然一轉(zhuǎn)，寫(xiě)出今年重陽(yáng)節(jié)獨(dú)特的感受和不同尋常的意義。“黃花”即菊花，典出《禮記》：“季秋之月，鞠有黃華。”菊花與重陽(yáng)習(xí)俗有密切關(guān)系，重陽(yáng)節(jié)也被稱作菊花節(jié)。早在西漢，我國(guó)就有重陽(yáng)節(jié)登高、飲菊花酒的習(xí)俗。重陽(yáng)節(jié)登高賞菊，也是千百年來(lái)詩(shī)人吟詠的傳統(tǒng)主題。如王勃《九日》：“九日重陽(yáng)節(jié)，開(kāi)門(mén)有菊花。不知來(lái)送酒，若個(gè)是陶家。”杜甫《復(fù)愁》：“每恨陶彭澤，無(wú)錢(qián)對(duì)菊花。如今九日至，自覺(jué)酒須賒。”蘇軾《南鄉(xiāng)子·重九涵輝樓呈徐君猷》：“佳節(jié)若為酬。但把清尊斷送秋。萬(wàn)事到頭都是夢(mèng)，休休。明日黃花蝶也愁。”“戰(zhàn)地黃花分外香”一句在不同的手跡中有不同的文本。初稿作“但看黃花不用傷”，后改為“野地黃花不用傷”和“大地黃花分外香”。1963年12月，人民文學(xué)出版社出版《毛主席詩(shī)詞》時(shí)才定稿為“戰(zhàn)地黃花分外香”。客觀地說(shuō)，初稿的“但看黃花不用傷”最能反映毛澤東當(dāng)年寫(xiě)詩(shī)時(shí)的心境狀態(tài)，但它的境界不如定稿。改成“戰(zhàn)地黃花分外香”，給讀者創(chuàng)造出一個(gè)色香俱佳的非凡意境，原來(lái)的感傷情緒一掃而空，顯得格外開(kāi)朗灑脫。著一“戰(zhàn)”字，把戰(zhàn)地的環(huán)境和氛圍烘托出來(lái)了，從而為此詞涂抹了一筆革命色彩。古代詩(shī)人中，把菊花和戰(zhàn)爭(zhēng)、戰(zhàn)場(chǎng)聯(lián)系在一起的并不多。唐代岑參《行軍九日思長(zhǎng)安故園》中寫(xiě)道：“強(qiáng)欲登高去，無(wú)人送酒來(lái)。遙憐故園菊，應(yīng)傍戰(zhàn)場(chǎng)開(kāi)。”表達(dá)了詩(shī)人濃重的思鄉(xiāng)之情。唐末黃巢《不第后賦菊》：“待到秋來(lái)九月八，我花開(kāi)后百花殺。沖天香陣透長(zhǎng)安，滿城盡帶黃金甲。”詩(shī)人把菊花與戰(zhàn)爭(zhēng)相提并論，但充滿了血腥殺氣。“戰(zhàn)地黃花分外香”化用楊萬(wàn)里的“若言佳節(jié)如常日，為底寒花分外香”，與元好問(wèn)“高原水出山河改，戰(zhàn)地風(fēng)來(lái)草木腥”的句意完全相反，將消沉情緒轉(zhuǎn)化為激揚(yáng)的格調(diào)。毛澤東筆下的戰(zhàn)地菊花與革命戰(zhàn)爭(zhēng)聯(lián)系在一起，經(jīng)受丹心熱血撫育，因而更加芳香四溢。1996年1月28日，《文匯報(bào)》所載《舒同與毛澤東》一文中寫(xiě)道：“1932年春漳州戰(zhàn)役結(jié)束，毛澤東同舒同第一次會(huì)面。打掃戰(zhàn)場(chǎng)時(shí)，毛澤東握著舒同的手說(shuō)，早就知道你了，看過(guò)你的文章，見(jiàn)過(guò)你的字。毛澤東邊走邊從彈痕遍地的地上撿起一顆彈殼，輕輕地說(shuō)：‘戰(zhàn)地黃花呵！’舒同會(huì)心地一笑，他為毛澤東如此豐富的情感世界和如此神妙的結(jié)句所觸動(dòng)。”這是革命家的視角, 這是思想家的氣魄, 這是革命樂(lè)觀主義的自然流露。激越豪邁贊秋景詞的下闋通過(guò)吟詠秋景表達(dá)對(duì)待秋天的態(tài)度。“一年一度秋風(fēng)勁，不似春光”，一年一度的秋風(fēng)猛烈地吹來(lái)，與春天明媚和煦的春光迥然不同。秋季不及春天那樣萬(wàn)紫千紅，嫩綠嬌黃，香郁迷人，但秋風(fēng)具有掃蕩酷暑、蕩滌塵埃的巨大威力。“勁”字寫(xiě)出了秋天強(qiáng)勁有力的個(gè)性，也隱隱透露出詩(shī)人的人生追求和價(jià)值取向。春夏秋冬四季中，秋以蕭瑟凋敝、滿目蒼涼等特質(zhì)給人以悲傷之感。“睹落葉而悲傷，感秋風(fēng)而凄愴。”絕大多數(shù)古代詩(shī)人每每將悲情愁緒與草木搖落、萬(wàn)物凋零的秋景聯(lián)系在一起，以蕭瑟的清秋意象傳達(dá)人生的煩悶、生命的憂患。無(wú)論是風(fēng)格婉約的柳永、李清照，還是詞風(fēng)豪放的蘇軾、辛棄疾，在紅衰翠減、萬(wàn)物凋零的秋天，都禁不住感傷身世，悲從中來(lái)。然而，毛澤東沒(méi)有附和古代文人的悲秋情調(diào)。“勝似春光”一句，寓意非凡。在毛澤東看來(lái)，秋色比春光更加美好，更有魅力。他打破了肅殺哀婉的文人悲秋傳統(tǒng)，高揚(yáng)贊秋情愫，展現(xiàn)出遼闊豪邁的藝術(shù)境界，彰顯了豁達(dá)激越、超凡脫俗的人格魅力。“寥廓江天萬(wàn)里霜”，秋高氣爽，水天相接，這是對(duì)“勝似春光”的具體詮釋。雖是繪景寫(xiě)實(shí)，卻又胸襟寬廣，有“天高任鳥(niǎo)飛，海闊憑魚(yú)躍”的壯闊之感。如果說(shuō)“戰(zhàn)地黃花分外香”是芬芳秀麗的近景，表達(dá)詩(shī)人對(duì)戰(zhàn)斗勝利的溫馨心境，那么“寥廓江天萬(wàn)里霜”則是遼闊壯麗的遠(yuǎn)景，寄托詩(shī)人對(duì)革命前途的美好遐思，余韻悠揚(yáng)。“萬(wàn)里霜”之“霜”不是霜雪之霜，而是秋色的代字，是“霜葉紅于二月花”的“霜”，色彩斑斕，絢麗迷人。這首詞的原稿是下闋在先，先描寫(xiě)秋天的壯美和江天的寥廓，再感悟人生的短暫和宇宙的無(wú)限。詩(shī)人進(jìn)行修改時(shí)，將上、下兩闋互易位置。采用這種“挪移法”之后，原先字里行間透出的抑郁情緒銳減，先抑后揚(yáng)，境界變得更加開(kāi)闊，更使人感受到生生不息、激越豁達(dá)的活力。這是毛澤東創(chuàng)作于逆境中的作品，有沉郁的思索，但全然不見(jiàn)怨天尤人、消沉郁悶的牢騷與哀嘆，呈現(xiàn)給世人的是積極樂(lè)觀、豁達(dá)昂揚(yáng)的人生追求與灑脫心態(tài)。